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<h2>i top</h2>
<p class="dgca-subtitle">
I film top 10 per costi e contributi dal DGCA del Ministero.
</p>
<p class="dgca-kicker">
Cinema fiction con Italia presente: produzioni italiane pure e coproduzioni.
</p>
<p>
Guardando i primi dieci film per costo produttivo nel database DGCA emerge un dato molto netto:
l’area <strong>Fremantle</strong>, considerando <strong>Fremantle North America</strong>,
<strong>The Apartment</strong> e <strong>Wildside</strong>, compare in <strong>6 titoli su 10</strong>.
Non è una presenza laterale, ma uno dei blocchi industriali centrali nella fascia alta del cinema
con Italia presente.
</p>
<h3>La Top 10 DGCA per costo produttivo</h3>
<table class="dgca-table">
<colgroup>
<col style="width:5%">
<col style="width:13%">
<col style="width:8%">
<col style="width:29%">
<col style="width:18%">
<col style="width:9%">
<col style="width:9%">
<col style="width:9%">
</colgroup>
<thead>
<tr>
<th>#</th>
<th>Film</th>
<th>Anno</th>
<th>Produttori</th>
<th>Nazionalità</th>
<th>Budget</th>
<th>Aiuti totali</th>
<th>% aiuti su budget</th>
</tr>
</thead>
<tbody>
<tr>
<td data-label="#">1</td>
<td data-label="Film"><strong>Queer</strong></td>
<td data-label="Anno">2023</td>
<td data-label="Produttori">Fremantle North America; Frenesy Film Company; The Apartment</td>
<td data-label="Nazionalità">Italia, Stati Uniti</td>
<td data-label="Budget"><strong>€54,18M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€17,84M</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>32,93%</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="#">2</td>
<td data-label="Film"><strong>Maria</strong></td>
<td data-label="Anno">2025</td>
<td data-label="Produttori">Fabula Inc; Komplizen Film; The Apartment</td>
<td data-label="Nazionalità">Germania, Italia, Stati Uniti</td>
<td data-label="Budget"><strong>€33,54M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€0</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>0,00%</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="#">3</td>
<td data-label="Film"><strong>Parthenope</strong></td>
<td data-label="Anno">2025</td>
<td data-label="Produttori">Numero 10; Pathé Films; Piper Film; The Apartment</td>
<td data-label="Nazionalità">Francia, Italia</td>
<td data-label="Budget"><strong>€32,68M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€10,92M</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>33,43%</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="#">4</td>
<td data-label="Film"><strong>Buen Camino</strong></td>
<td data-label="Anno">2025</td>
<td data-label="Produttori">Indiana Production; Medusa Film</td>
<td data-label="Nazionalità">Italia</td>
<td data-label="Budget"><strong>€28,11M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€7,92M</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>28,19%</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="#">5</td>
<td data-label="Film"><strong>Senza sangue</strong></td>
<td data-label="Anno">2022</td>
<td data-label="Produttori">Fremantle North America; The Apartment</td>
<td data-label="Nazionalità">Italia, Stati Uniti</td>
<td data-label="Budget"><strong>€26,70M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€6,62M</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>24,78%</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="#">6</td>
<td data-label="Film"><strong>Finalmente l’alba</strong></td>
<td data-label="Anno">2022</td>
<td data-label="Produttori">Wildside</td>
<td data-label="Nazionalità">Italia</td>
<td data-label="Budget"><strong>€25,47M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€9,75M</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>38,27%</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="#">7</td>
<td data-label="Film"><strong>L’ufficiale e la spia</strong></td>
<td data-label="Anno">2018</td>
<td data-label="Produttori">Eliseo Entertainment; Légendaire; R.P. Productions</td>
<td data-label="Nazionalità">Francia, Italia</td>
<td data-label="Budget"><strong>€25,00M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€727k</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>2,91%</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="#">8</td>
<td data-label="Film"><strong>Notre Dame in fiamme</strong></td>
<td data-label="Anno">2022</td>
<td data-label="Produttori">Pathé SAS; Wildside</td>
<td data-label="Nazionalità">Francia, Italia</td>
<td data-label="Budget"><strong>€24,89M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€201k</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>0,81%</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="#">9</td>
<td data-label="Film"><strong>Cambiare l’acqua ai fiori</strong></td>
<td data-label="Anno">2026</td>
<td data-label="Produttori">24 25 Films; Palomar</td>
<td data-label="Nazionalità">Francia, Italia</td>
<td data-label="Budget"><strong>€21,31M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€0</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>0,00%</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="#">10</td>
<td data-label="Film"><strong>Tolo Tolo</strong></td>
<td data-label="Anno">2019</td>
<td data-label="Produttori">Taodue</td>
<td data-label="Nazionalità">Italia</td>
<td data-label="Budget"><strong>€21,27M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€4,11M</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>19,31%</strong></td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p>
Tra i registi presenti nella fascia alta emergono Luca Guadagnino, Pablo Larraín,
Paolo Sorrentino, Gennaro Nunziante, Angelina Jolie, Saverio Costanzo, Roman Polanski,
Jean-Jacques Annaud, Jean-Pierre Jeunet e Pasquale Luca Medici. La lista dice già molto:
la fascia alta del DGCA non è fatta solo di cinema italiano puro, ma di una miscela di produzioni nazionali,
coproduzioni e grandi operazioni internazionali con presenza italiana.
</p>
<h3>I film riconducibili all’area Fremantle</h3>
<p>
Nel perimetro sono inclusi <strong>Fremantle North America</strong>,
<strong>The Apartment</strong> e <strong>Wildside</strong>.
</p>
<table class="dgca-table">
<colgroup>
<col style="width:6%">
<col style="width:15%">
<col style="width:9%">
<col style="width:28%">
<col style="width:14%">
<col style="width:14%">
<col style="width:14%">
</colgroup>
<thead>
<tr>
<th>#</th>
<th>Film</th>
<th>Anno</th>
<th>Società area Fremantle presente</th>
<th>Budget</th>
<th>Aiuti totali</th>
<th>% aiuti su budget</th>
</tr>
</thead>
<tbody>
<tr>
<td data-label="#">1</td>
<td data-label="Film"><strong>Queer</strong></td>
<td data-label="Anno">2023</td>
<td data-label="Società area Fremantle">Fremantle North America; The Apartment</td>
<td data-label="Budget"><strong>€54,18M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€17,84M</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>32,93%</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="#">2</td>
<td data-label="Film"><strong>Maria</strong></td>
<td data-label="Anno">2025</td>
<td data-label="Società area Fremantle">The Apartment</td>
<td data-label="Budget"><strong>€33,54M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€0</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>0,00%</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="#">3</td>
<td data-label="Film"><strong>Parthenope</strong></td>
<td data-label="Anno">2025</td>
<td data-label="Società area Fremantle">The Apartment</td>
<td data-label="Budget"><strong>€32,68M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€10,92M</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>33,43%</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="#">5</td>
<td data-label="Film"><strong>Senza sangue</strong></td>
<td data-label="Anno">2022</td>
<td data-label="Società area Fremantle">Fremantle North America; The Apartment</td>
<td data-label="Budget"><strong>€26,70M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€6,62M</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>24,78%</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="#">6</td>
<td data-label="Film"><strong>Finalmente l’alba</strong></td>
<td data-label="Anno">2022</td>
<td data-label="Società area Fremantle">Wildside</td>
<td data-label="Budget"><strong>€25,47M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€9,75M</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>38,27%</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="#">8</td>
<td data-label="Film"><strong>Notre Dame in fiamme</strong></td>
<td data-label="Anno">2022</td>
<td data-label="Società area Fremantle">Wildside</td>
<td data-label="Budget"><strong>€24,89M</strong></td>
<td data-label="Aiuti totali"><strong>€201k</strong></td>
<td data-label="% aiuti su budget"><strong>0,81%</strong></td>
</tr>
</tbody>
</table>
<h3>Peso dell’area Fremantle nella Top 10 DGCA</h3>
<table class="dgca-table">
<colgroup>
<col style="width:70%">
<col style="width:30%">
</colgroup>
<thead>
<tr>
<th>Indicatore</th>
<th>Valore</th>
</tr>
</thead>
<tbody>
<tr>
<td data-label="Indicatore">Film top 10 riconducibili all’area Fremantle</td>
<td data-label="Valore"><strong>6 su 10</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="Indicatore">Quota sui top 10</td>
<td data-label="Valore"><strong>60%</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="Indicatore">Budget cumulato area Fremantle</td>
<td data-label="Valore"><strong>€197,46M</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="Indicatore">Aiuti totali cumulati area Fremantle</td>
<td data-label="Valore"><strong>€45,33M</strong></td>
</tr>
<tr>
<td data-label="Indicatore">Incidenza ponderata aiuti/budget</td>
<td data-label="Valore"><strong>22,96%</strong></td>
</tr>
</tbody>
</table>
<h3>Lettura editoriale</h3>
<p>
Il dato più evidente è la concentrazione industriale: nella Top 10 DGCA per costo produttivo,
l’area Fremantle — considerando Fremantle North America, The Apartment e Wildside —
compare in <strong>6 titoli su 10</strong>. Non è una presenza laterale, ma uno dei blocchi produttivi
dominanti nella fascia alta del cinema con Italia presente.
</p>
<p>
Il budget cumulato dei titoli riconducibili a quest’area arriva a circa
<strong>€197,46 milioni</strong>, con aiuti complessivi registrati pari a circa
<strong>€45,33 milioni</strong>. L’incidenza ponderata degli aiuti sul costo produttivo è quindi pari al
<strong>22,96%</strong>.
</p>
<p>
In altre parole, non siamo davanti a un semplice elenco di film costosi, ma a una fotografia
abbastanza netta di come la fascia alta della produzione cinematografica passi attraverso gruppi,
coproduzioni e strumenti pubblici o fiscali di sostegno. Il vecchio produttore solitario che combatte
con una sceneggiatura e una telefonata al direttore di banca qui è ormai folklore: nella fascia alta
entrano gruppi, società sorelle, partner internazionali, tax credit e architetture finanziarie.
</p>
<p>
Il caso più significativo sul piano dell’incidenza degli aiuti è <strong>Finalmente l’alba</strong>,
con un peso degli aiuti sul budget pari al <strong>38,27%</strong>. Sul fronte del budget assoluto,
invece, il titolo più alto resta <strong>Queer</strong>, con <strong>€54,18 milioni</strong> di costo produttivo.
</p>
<p>
C’è poi un secondo elemento da non sottovalutare: nella top 10 convivono titoli italiani puri,
come <strong>Buen Camino</strong>, <strong>Finalmente l’alba</strong> e <strong>Tolo Tolo</strong>,
e coproduzioni internazionali con presenza italiana. Questo rende il DGCA uno strumento prezioso,
ma da leggere con cautela: non fotografa semplicemente “il cinema italiano” in senso stretto,
bensì l’insieme delle opere che, per nazionalità, produzione o riconoscimento, entrano nel perimetro
industriale italiano.
</p>
<p>
La morale è semplice: quando si parla di grandi budget, il cinema italiano non è più solo una questione
di singolo film. È una questione di ecosistemi produttivi. E nella fascia alta del dataset, l’ecosistema
Fremantle appare con un peso molto difficile da ignorare.
</p>
<p>
<small>
<strong>Nota metodologica.</strong>
Per “aiuti totali” si intende la somma degli importi presenti nel file DGCA utilizzato,
includendo tax credit, contributi automatici, selettivi e altre voci registrate.
Il dato non va letto come un unico contributo pubblico diretto. Le coproduzioni sono incluse
quando la nazionalità contiene anche l’Italia. Il campo cast non è presente nel database DGCA analizzato.
La colonna “Regia” è stata esclusa dalla prima tabella per migliorare la leggibilità nel formato WordPress,
ma i registi sono richiamati nel testo di commento.
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ilvedovo 
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